پری در فرهنگ و ادبیات ایران

پری موجودی افسانه‏ای و بسیار زیبا و فریباست.

در طیّ قرن‏ها، شخصیت او بارها دگرگون شده؛

گاه مظهر هر گونه پلیدی و بدخواهی است و گاه همچون فرشته،

به گفته حافظ (متوفی: ۷۹۲ ق.)، «از هر عیب بری است»؛

گاه همراه جادوان (= جادوگران) است و گاه با جن یکسان.

نام پری در اوستا به صورت «Pairika» و در زبان پهلوی ذکر شده است.
پریان در اوستا موجوداتی اهریمنی و نابکارند

که از آنها در کنار «جادوان» یاد شده است.

در کنار دریای «فراخکرت» به صورت ستارگان دنباله‏دار در میان زمین و آسمان می‏پرند

و ستاره «تشتر» آنها را در هم می‏شکند.

همچنان که «تشتر» در برابر «پری خشک‏سالی» نیز پایداری نموده و او را شکست داده است.
«موش‏پری» یکی از پریانی است که نامش در اوستا آمده است

و دیگری پری «خناثئیتی» است که گرشاسپ، پهلوان مشهور،

با او ارتباط داشت. پری در زند وندیداد «دیوزن» معرفی شده است.
در جایی از بندهش نیز به همین مفهوم به کار رفته

و در جای دیگری از آن از جمله موجودات اهریمنی است

که نامش در کنار نام «جادو» آمده است.
از اوستا تا قصّه‏های عامیانه مادربزرگ‏ها، نام پری‏ بارها تکرار شده است.

پری موجودی افسانه‏ای و بسیار زیبا و فریباست.

پری در فرهنگ و ادبیات ایران(ادامه)

در طیّ قرن‏ها، شخصیت او بارها دگرگون شده؛

در گزیده‏های زادسپرم از «پری سگ‏ پیکر» که در بیشه‏ای جای دارد،

یاد شده است و همچنین از «پری پیکران»‏ی که از دریا برآیند

و پوشش مادی دارند و با جادوگری آفریدگان را تباه کنند.
در شاهنامه از پری در کنار «دیو»

و نیز در کنار مرغ و جانوران درنده جزو فرمان بران و سپاهیان برخی از شاهان پیشدادی یاد شده است.

برخی از اسطوره شناسان ایرانی معتقدند که در روزگاران کهن،

پیش از دین زرتشت، پری در اصل ایزد بانوی باروری و زایش بود

که تولد فرزندان، برکت و فراوانی نعمت،

جاری شدن آب‏ها و رویش گیاهان به نیروی او بستگی داشت.
پری به مردان عشق می‏ورزید و آتش عشق را در نهاد انسان‏ها بر می‏افروخت

و در این کار مانند زنی جوان، بسیار زیبا و فریبنده تصور می‏شد.

ظاهراً پری پیش از ظهور دین زرتشت ستایش می‏شد

اما با دین‏آوری زرتشت و در پی آن دگرگونی‏های اجتماعی،

در اعتقادات زرتشتیان به صورت موجودی زشت و اهریمنی درآمد.
با این حال، طرفه آن است

که امروزه همچنان برخی از زرتشتیان برای گرفتن حاجت به «دخترشاه پریان» متوسل می‏شوند

و سفره‏ای را به نام او همراه با آیینی خاصّ می‏گسترند.
نشان‏هایی از تصورات دیرین ایرانیان درباره ارتباط پری با کامکاری و باروری،

با چهره‏ای ستودنی در ادب فارسی دوره اسلامی و فرهنگ عامه ایران باقی مانده است.

پری در فرهنگ و ادبیات ایران(ادامه)

با وجود چهره اهریمنی پری در دین زردشتی، پری در ادب فارسی مظهر زیبایی است؛

چنان که شاعران معشوق خود را به پری مانند کرده‏اند.

پری در کنار «حوری» و واژگانی مانند «ماه»، «گل» و «سرو»، که زیبایی و خوش‏اندامی را وصف می‏کند،

در شعر غنایی فارسی بسیار به کار رفته است؛

و ترکیباتی نظیر پری پیکر، پری چهره، پری دیدار،

پری‏رخسار، پری روی، پری‏زاد و پری‏زاده، همه زیبایی و دلربایی را وصف می‏کند.
در داستان‏های فارسی «دختر شاه‏پریان» آنچنان زیبا است

که ازدواج با او به‏صورت آرزو در آمده است

و در قصّه‏های عامیانه بارها از عشق‏ورزی و ازدواج قهرمانان داستان با پریان،

خاصّه دختر شاه پریان، یاد شده است؛ همچنان‏که اسکندر،

مطابق اسکندرنامه نسخه نفیسی،

با پادشاه پریان به نام آراقیت و سپاهیانش با پریان دیگر،

و حمزه در قصّه حمزه با اسمای پری ازدواج می‏کنند. بدین ترتیب،

پری در قصّه‏های فارسی، بیش و کم،

عیش و طرب و کام‏ورزی و عشق‏بازی را تداعی می‏کند

و از آن است که در «اسکندرنامه‌ی کبیر» نام‏های سه دختر شاه پریان،

ملک طیفور، عبارت است از: فرح‏افزار، روح افزا و عیش‏افزا.

پری در فرهنگ و ادبیات ایران(ادامه)

گاه پریان خود عاشق قهرمانان داستان می‏شوند

و اگر قهرمانان به وصال با آنها تن در ندهند،

پریان آنان را می‏آزارند و یا گرفتار جادو می‏کنند.

در سام‏نامه، منظومه‌ای منسوب به خواجوی کرمانی،

شاعر سده هشتم، عالم افروز پری نیز عاشق سام است

و می‏خواهد با او درآمیزد؛ اما سام که دل‏باخته پری‏دخت،

دختر خاقان‏ چین، است، همواره از پیوند با این پری سر می‏پیچد

و او نیز با افسون خود پری‏دخت را به دریای چین می‏اندازد.

با عنایت به اینکه در اوستا «Sama» لقب گرشاسپ است،

چنین به نظر می‏رسد که عالم افروز در سام نامه دگرگونه‏ای از همان پری خناثئیتی است

که مطابق اوستا گرشاسب با او در آمیخت.

پری در فرهنگ و ادبیات ایران(ادامه)

در داستان‏های فارسی «دختر شاه‏پریان» آنچنان زیبا است

که ازدواج با او به‏صورت آرزو در آمده است

و در قصّه‏های عامیانه بارها از عشق‏ورزی و ازدواج قهرمانان داستان با پریان،

خاصّه دختر شاه پریان، یاد شده است؛
در هزار و یک شب پری «جنیه» نامیده شده است

و در حکایت «نورالدین و شمس‏الدین» و حکایت «ملک شهرمان و قمرزمان» پریان باعث می‏شوند

که دختر و پسری به یکدیگر عشق بورزند و با هم ازدواج کنند؛

چنان‏که بیژن در شاهنامه نیز در دفاع خود نزد افراسیاب،

پری را باعث عشق خود و منیژه معرّفی می‏کند. این همه،

ظاهراً، بازتابی از اعتقادات ایرانیان باستان درباره پری به عنوان الهه عشق و زایش است.

برخی از عوام ایران جایگاه پریان را که عبارت است از چشمه‏ سارها،

چاه‏ها، پاکنه‏ها و پلکان آب انبارها، اصطلاحاً «فاضل» می‏نامند.

شایان توجّه است که در بیشتر مکان‏های فاضل رطوبت هست؛

چنان‏که‏گویی پری به گونه‏ای با آب و رطوبت پیوند دارد.

در اعتقادات ایرانیان باستان نیز جاری شدن

آب‏ها و رویش گیاهان به گونه‏ای با پری در ارتباط بوده است.
در داستان‏های فارسی نیز جایگاه پریان یا در چاه است، یا در دریاست،

و یا در نهر و چشمه به سر می‏برند و به آبتنی و شست‏وشوی مشغولند.

در بخشی از داراب‏نامه ی طرسوسی با انسان‏های آبی روبه‏روییم

و از جمله زنی آبی که بسیار زیباست و قهرمان داستان دل‏باخته اوست و با هم ازدواج می‏کنند.
شاید این زن آبی همان «پری‏ دریایی» باشد که ظاهراً اصل و نسب ایرانی ندارد

و از اساطیر یونان و روم به فرهنگ ایرانی وارد شده است.

به هر حال، در داستان‏های فارسی همیشه هم جایگاه پریان در آب نیست.

پری در فرهنگ و ادبیات ایران(ادامه)

گاه نیز در زیرزمین پنهان‏اند که البته در آنجا نیز رطوبت هست.

در برخی از داستان‏ها هم جای آن‏ها در کوه قاف یا نزدیک به آن ذکر شده است.

مطابق با آنچه در زبان و ادب فارسی آمده است،

پریان از دیدگان انسان‏ها پنهان‏اند، به سرعت در حرکت‏اند، بال و پر دارند،

در هوا پرواز می‏کنند و پیش از آنکه به زمین فرود آیند،

دود و ابر در آسمان پدیدار می‏گردد. چهره آنها مانند آدمی است

اما اندام‏شان در داراب‏نامه ی طرسوسی به مرغ و پاهای‏شان در اسکندرنامه به چهار‏پایان شبیه است

که در این صورت با سانتورها یا قنطورس‏ها (Centaurus) در اساطیر یونان و روم همانندند.

برخی از پریان با آدمیان همزادند و چهره آنان همانند چهره انسان همزادشان است.

پریان جلد دارند و گاه برای آبتنی از جلد خود بیرون می‏آیند

و اگر کسی جلد آنها را برباید، نمی‏توانند بگریزند.

گاه نیز آنها در میوه‏هایی نظیر نارنج و انار پنهانند؛ و، به احتمال بسیار،

در قصّه مشهور «نارنج و ترنج» (بن مایه ۴۰۸) دختر نارنج و ترنج ‏پری است.

پریان چون جادوی می‏دانند، به شکل‏های اسب، گاو، اژدها، شیر و چهارپایان دیگر در می‏آیند.

گاه نیز به‏صورت مار، به ویژه مار سفید و مارمولک‏اند.

در بسیاری از موارد هم به شکل پرندگان، خاصّه، کبوتر/ کفتر، ظاهر می‏شوند.

در بسیاری از موارد نیز، به ویژه هنگامی که بخواهند

قهرمانی را بفریبند و یا او را گرفتار بند عشق خود کنند،

به شکل گورخری زیبا در می‏آیند و قهرمان را به دنبال خود می‏کشانند.

پری در فرهنگ و ادبیات ایران(ادامه)

(گفتنی است که در این گونه موارد، در قصّه‏های متاخّرتر «آهو» به جای «گورخر» ذکر شده است.)

در شاهنامه بهرام چوبین را نیز گوری زیبا به دنبال خود می‏کشاند

تا به کاخ زنی راه می‏یابد و میهمان او می‏گردد و هنگامی که از وی جدا می‏شود،

منشی دیگر می‏یابد. اگر چه در شاهنامه زن یاد شده، به صراحت پری معرّفی نشده است؛

اما اسلوب داستان، مانند داستان‏های عشق پریان است

و تو گویی بهرام پس از ملاقات با زن اسرارآمیز، «پری زده» شده است؛

چنان‏که در یکی از نسخه‏های کهن ترجمه تاریخ طبری، زن یاد شده،

به صراحت «پری» دانسته شده که عاشق بهرام است

و در مقابله بهرام و سپاهیانش با دشمنان‏شان،

او با یارانش پیش سپاه بهرام می‏ایستند و دشمنان بهرام هزیمت می‏کنند.

پایان سحر‏آمیز زندگی بهرام گور، پادشاه ساسانی، در هفت‏پیکر نیز قابل تامّل است

که او گوری را دنبال می‏کند و از پی آن به غاری می‏رود و از دیدگان مردم پنهان می‌شود.

شاید آن گور نیز در داستان بهرام، همان پری باشد.
اگر چه در شاهنامه زن یاد شده، به صراحت پری معرّفی نشده است؛

اما اسلوب داستان، مانند داستان‏های عشق پریان است

وتو گویی بهرام پس از ملاقات با زن اسرارآمیز، «پری زده» شده است؛
در داستان‏های عامیانه فارسی پریان مذکّر نیز حضور دارند.

پریان از اسرار همه چیز آگاهند و در جادوی چیره‏دست اند.

با این حال، مطالب سمک عیار نشان می‏دهد که پریان همان جادوان (= جادوگران) نیستند

چنان‏که در اوستا نیز این دو از هم تفکیک شده‏اند.

در قصّه‏های فارسی، پریان گاه با دیوها دوست‏اند و دیوها آنها را یاری می‏رسانند؛

و گاه نیز با هم دشمن و در ستیزند. در بسیاری از قصّه‏ها نیز دیوی عاشق پری است

و او را به تمنّای وصال خود اسیر کرده است؛ اما پری از پیوستن با دیو سخت امتناع دارد.

پری در فرهنگ و ادبیات ایران(ادامه)

در داستان‏های فارسی با دو گروه از پریان روبه روییم: گروهی که کافر و بدکردارند و آدمیان را می‏آزارند،

زهر در چشمه‏ها می‏کنند، انسان‏ها را می‏ربایند و سر دل‏باختگان و خواستگاران خود را می‏برند،

که ظاهراً در این‏گونه داستان‏ها صبغه‏ای از اعتقادات کهن زردشتی درباره پری نمودار است؛

و گروهی دیگر از پریان، که خداپرست و نیک‏رفتارند و با جادوی خود به قهرمانان داستان یاری می‏رسانند،

یا آنان را راهنمایی می‏کنند که با برگ درختی سحرآمیز چگونه دردها را درمان،

به‏ویژه چشمان نابینا را بینا کنند،

در این گونه موارد ظاهراً صبغه قداست والهی پری پیش از ظهور زرتشت، حفظ شده است.

پریان کافر و بدکردار از نام خدا می‏گریزند و آدمیان را گرفتار طلسم و جادو می‏کنند.

قهرمانان برای رهایی از طلسم پریان به راهنمایی عابدی خداپرست نیازمندند

که در سمک عیار از او به عنوان «یزدان‏پرست» یاد شده است

و کارهای او وظایف کاهنان را در جوامع باستانی تداعی می‏کند.

گاه نیز خضر و الیاس قهرمانان را از طلسم رها می‏کنند.

پریان دارای گنج‏اند و هنگامی که قهرمانان طلسم آنها را می‏شکنند، گنج و سرمایه پریان را به دست می‏آورند.

داستان‏های پریان بخشی از ادبیات بسیاری از مردم جهان را تشکیل می‏دهد

که برخی از ویژگی‏های پریان در ادبیات همه آنان مشترک است،

نظیر اینکه پریان با جادوی خود خصلت‏های نیک یا بد را به نوزادان می‏بخشند،

اندیشه‏های دیگران را در می‏یابند و از آینده خبر می‏دهند،

دارای کاخ‏ها و سفره‏های رنگین‏اند، اشیاء و اشخاص را با جادوی خود به صورت‏های گوناگون در می‏آورند

و گنج و سرمایه سرشار دارند که به دیگران می‏بخشند.

پری در فرهنگ و ادبیات ایران(ادامه)

این ویژگی‏ها در قصّه‏های عامیانه فارسی هم بیش و کم دیده می‏شود.
پریان با جادوی خود خصلت‏های نیک یا بد را به نوزادان می‏بخشند،

اندیشه‏های دیگران را در می‏یابند و از آینده خبر می‏دهند، …
پری در ادب فارسی گاه به معنی «فرشته» و متضاد نام‏هایی مانند «دیو» و «اهرمن»،

به معنی شیطان، به کار رفته است. در بسیاری از موارد هم با «جن» هم معنا است،

چناکه در مرزبان‏نامه آمده است که معزّمان (= افسون‏گران و جن‏گیران) پری را در شیشه می‏کنند

و در غزلیات مولانا نیز به این موضوع اشاره شده است؛

اما در مثنوی از اینکه دیو (= جن) را در شیشه می‏کنند، سخن رفته است.

در برخی از ترجمه‏های کهن فارسی قرآن نیز واژه «جن» به «پری» ترجمه شده است

و در شعر فارسی به اینکه پری‏ همانند جن با جنون و دیوانگی مرتبط است،

اشاره شده است. ترکیباتی هم نظیر «پری‏افسای»، «پری‏بند»،

«پری‏خوان»، «پری‏سای» و «پری گرفته» به معنی «جن‏گیر» است.

امروزه، برخی از عوام ایران پریان را «خوبان» و «از ما بهتران» نیز می‏گویند

و معتقدند که زیر درختان و در کنار چشمه‏سارها و چاه‏ها نباید خوابید زیرا ممکن است

که آدمی «پری‏زده» شود؛ و آزار پریان را، که گاه منجر به جنون شخصی پری‏زده می‏شود،

اصطلاحاً «ظفر» می‏گویند. برای درمان پری‏زده، به راهنمایی غیب‏گو یا پری‏خوان،

در مکان «فاضل»، نظیر سایه درخت و کنار چشمه‏سار، زیرزمین و آب‏انبار،

سفره‏ای که پارچه سبز یا سفید، آرد، نمک، شمع و آیینه از لوازم آن بود می‏گستردند

و به خواندن اوراد می‏پرداختند. این رسم که «سفره سبزی کردن» نام دارد، اکنون تقریباً منسوخ شده است.

پری در فرهنگ و ادبیات ایران(ادامه)

در اعتقادات ایرانیان کهن دو تصوّر درباره پری وجود داشت: یکی تصوّر منفی،

که بر طبق اعتقادات زردشتی پری را پلید و اهریمنی می‏دانست؛

و دیگری تصوّری که پری را الهه عشق و باروری می‏دانست و صبغه قداست به پری می‏داد.

پس از ورود اسلام به ایران نیز این دو ذهنیّت درباره پری دوام یافت.

همچنین، ویژگی‏های پری زردشتی با اعتقادات درباره جنیان بدجنس و شیاطین در آمیخت و،

از سویی دیگر نیز، پری که زمانی ایزدبانو بود، مترادف با فرشته و حوری پنداشته شد.

اما مهم این است که در طی قرن‏ها پری همچنان در اندیشه و….

منبع: kateb-shahrzad.blogspot.com